Баштованство

Врт Боболи

Врт Боболи



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Генералита


Током ренесансе лорди су градили луксузне баште, не само у градским зградама, већ и у приградским и сеоским вилама. Доприноси геометријске науке и рационалистичке културе кодифицирали су темељно архитектонске карактеристике будуће баште симетричних насада у италијанском стилу. Низ градијената и падина искориштен је за постизање перспективних ефеката кроз терасе, терасе, рампе, фонтане, ланци и водене изложбе те за успостављање визуелне везе између врта, пејзажа и архитектуре. Тако замишљен парк постао је један од најважнијих израза архитектуре 16. века, а уметници попут Брамантеа (Белведере-врта у Ватикану), Рафаела (Вилла Мадама, Рим), Вигнола (Вилле Фарнесе, Цапрарола) и Триболо ( Вртови Боболи, Фиренца), Буонталенти, П. Лигорио (фонтане и водене карактеристике Виле д'Есте, Тиволи). Врт Боболи, саграђен у срцу Фиренце између Форте ди Белведере и палате Медици Палаззо Питти, монументални је парк врло високог визуелног ефекта, који се сматра једним од највећих примера, можда и најсвечанијих, биљака које су допринеле учврстити класичну типологију италијанског врта. Боболи се простире на готово пет хектара, а његов завршетак укључује више од четири века историје, од ренесансе до деветнаестог века, неизоставно представљајући плод неколико узастопних интервенција, жељних суверена који су постепено живели у палати. У спектакуларним перспективним секвенцама, типичном изразу формалне концепције италијанске баште, архитектонски уређено присуство јединственог и ретког ботаничког наслеђа прати и стварна уметничка дела, ремек-дела архитектуре и скулптуре, укључујући и маниризам и неокласицизам, пун значења и симболичких референци.

Врт Боболи



Боболи је изванредни музеј на плену, сведок славе славне прошлости, али и калеидоскоп вртова, различитих у сатима и сезонама, непредвидив универзум насељен фантастичним присуствима који су одувек имали неприкосновени шарм путника и интелектуалаца. Парк Боболи почео је као идеалан наставак дворишта Палаззо Питтија, које је 1550. године купила Елеонора ди Толедо, супруга војводе Цосимо И де Медици, кад је њен први власник, банкар Луца Питти, прогласио банкрот. Испред зграде био је зелени простор, Орто де Питти, који је Елеонора ипак желела проширити, претварајући га у парк који је био вредан оквир за палачу коју је Цосимо намеравао да сагради у палати. Огромно подручје било је намењено проширењу, првобитно за пољопривредну употребу, са погледом на градске бедеме и градске зидине из четрнаестог века, који су се у средњовековним временима називали Боболи, понављајући назив у тосканској топонимији за разликовање шумовитих подручја. Пројекат је поверен Ниццолту Перицоли, познатом као ил Триболо, омиљеном уметнику војводе и аутору, десетак година раније, из друге баште Цосимо-а, из виле ди Цастелло. На Триболову смрт неколико архитеката се окренуло у правцу радова, али је биљка првобитно замишљена била поштована. У ствари, изграђена је на подручју иза зграде у подножју брда која се уздиже до Форте Белведере, амфитеатра, полу-елиптичног простора намењеног дворским представама, који је био заснован на распореду римског хиподрома. Облик амфитеатра прилагодио би се новим крилима зграде предвиђеним пројектом ширења који је желио Цосимо, стварајући тако оно нераздвојно архитектонско јединство између зграде и парка типичног за ренесансна истраживања. Данашњи "верзура-амфитеатар", чија се величанствена сценографија отвара посетиоцу на крају приступне рампе у башту, замењује оригиналну коју чине терасе засађене дрвећем, буквама, храстовима, јасеном, бријесом и чемпресима. Тренутни распоред приписан је архитекти Ђулиу Париги, који је касније пројектовао и изградио зидану конструкцију. У средишту амфитеатра се налази велики египатски обелиск из Луксора, постављен на његовој садашњој локацији 1790. године, и велики древни гранитни базен чија локација датира из 1840. Коначно, подела брда је последица првобитног пројекта Трибола и долине иза зграде у ортогоналним мрежним преградама, унутар које су, према типично тосканској традицији "рагнаие" (гробови омеђени еспалиерима и намењени лову на птице мрежама, звани "рагне") засађени виногради маслиници и велике шуме које прелазе високи дрвени решетке. Све унутрашње шуме биле су, тренутно, састављене углавном од храстовог храста, као и високе живице које ограничавају авеније такође састављене од храстовог храста у горњем делу и грмља разних врста у доњем делу (Вибурнум тинус, Лаурус нобилис, Пхиллиреа латифолиа , Миртус цоммунис). Међу разним архитектима који су после Перицолија водили бригу о башти и згради, примећујемо сјајну фигуру Бернарда Буонталентија који је био одговоран за изградњу Гротта Гранде, познате као дел Буонталенти, једног од Боболијевих ремек-дела. Иза елегантне улазне ложе потпомогнуте драгоцјеним црвеним мермерним ступовима, који потиче из већ постојећег расадника Гиоргиа Васарија, ауторска маниристичка фантазија створила је три сугестивна и фантастична окружења инспирисана доминантном темом метаморфозе.

Корисне информације



У седамнаестом веку, под Великим кнезом Цосимом ИИ, парк је даље развијен важном операцијом проширења. Окомито на првобитну зелену површину, створена је нова осовина, која се у средини прелази такозваним Виоттолоне. Ова широка авенија чемпреса, поред које су постављене класичне скулптуре невероватног квалитета, кулминира у грандиозном базену острва, који је дизајнирао и Гиулио Париги. Острво је првобитно замишљено као врт за узгој агрума и цвећа. Уређено је око двјесто стабала цитруса, што је једна од карактеристика тосканске баште. Медици су нарочито држали цитрусно воће како због лековитих и ароматичних квалитета плода, тако и због његове лепоте и јединствености. И данас се колекцији, једној од најважнијих у Европи која је богата врло ретким или чак јединственим сортама, можемо дивити у згради Лимонаиа где су базени накнадно хоспитализовани након демонтаже древног Серралија у коме су сакупљене животиње мање или више. ретки.
Унутар острва, савршено симетрични овални базен првобитно је у средишту украшен фонтаном Венере коју је Гиамбологна уклонила и заменила садашњом Фонтаном океана. Све је окружено раскошним шпалирима од храстових храстова и грмља. Недавно је колекција античких ружа обновљена унутар цветних корита (међу којима су Цхапеау де Наполеон, Мадаме Пиерре Огиер, Цомплицата, Тоскана Суперб, Вариегата Бологна, Фердинанд Пицхард и кардинал де Рицхелиеу ) и на периметричним цветним биљкама засађене су шеснаест и осамнаест векова луковица.
У осамнаестом веку династија Медици је изумрла, а Велико војводство прешло је у Хабсбург-Лорену. Врт је пропао све док Пиетро Леополдо ди Лорена (велики војвода од 1765. до 1790.) није започео масовне рестаураторске радове уметањем нових зграда у древно ткиво врта.
Палаззина делла Меридиана датира из тог периода, а наручио је Пиетро Леополдо да обезбеди палачи функционалније апартмане од неудобних соба Палаззо Питти-а и из којих се може уживати у погледу на Гиардино делле Цамелие (важну колекцију камелија у биљном врту). осамнаестог века), и Каффехаус, јединствена и рафинирана зграда рококоа, намењена паузама суда током шетњи Боболијем, где посетиоци и даље могу да уживају у стопању пијуцкајући пиће.
Игра светлости и ефеката перспективе: простори Боболија очарали су редитеље попут Висцонтија и Стрехлера који су поставили неке легендарне позоришне представе, од Ла темпеста 1946. до Троила и Црессида 1949
Фонтана Мостацинија, јаког камена, Ромоло Ферруцци дел Тадда (1619-1621). Корито за птице, карактеристично присуство рагнаие, формирано дугачким ланцем воде који потиче из шеснаест монструозних маски (названих "мостацини", можда за бркове)

Вртови Боболи: Декаденција и рестаурација



Током наполеонског деветнаестог века парк је доживео нову фазу пропадања. Покушај трансформације Боболија у енглеску башту, пројекат који није остварен због недостатка потребних средстава, доводи до напуштања традиционалних техника обрезивања и до заплетања леђа и дебла.
Обнова Лорраине враћа парк на искључиво формални аспект његовог порекла и на тај начин остаје непромењена до данашњих дана. 1992. године призната је квалификација музеја у Боболију под вођством историчара уметности Литта Медри. Музеј сваке године прими преко осам стотина хиљада посетилаца. Увођење улазне карте омогућава парку да доживи нову фазу пажљивог одржавања и инцизивних интервенција обнове. Скуп архитектонских и декоративних грађевина, поврћа и изванредних ботаничких колекција (да у овом погледу не спомињемо занимљиву колекцију водених и тропских биљака у Горњој ботаничкој башти) захтева сталну пажњу баштована, архитеката и историчари уметности ангажовани на ограничавању последица природног старења, деловања атмосферских агенаса и најасензорније претње ниског поштовања људи.


Погледајте видео